簡(jiǎn)介:關(guān)上最后的門吧2櫻花第二季應(yīng)當(dāng)尊重自然,順乎自然的發(fā)展。在影片中出現(xiàn)了很多唯美的畫(huà)面,山川與湖泊,大海與風(fēng)月,都是令人愉悅的自然風(fēng)光美。從主題到畫(huà)面都隱射著一切自然美好是我們應(yīng)該尊重與保護(hù)的。如果迫害它們,最終受到迫害的也一定是人類。大自然有自己發(fā)展的規(guī)律,所以我們要努力的去做到尊重與順應(yīng)的同時(shí)再發(fā)揮我們的主觀能動(dòng)性,最終達(dá)到一種人與自然的“共生和諧”。正如《禮記·中庸》所云:“唯天下至誠(chéng),為能盡其性。能盡其性,則能盡人之性。能盡人之性,則能盡物之性。能盡物之性,則可以贊天地之化育,則可以與天地參矣?!比绻軌虮M其物性,那天地一定能夠有機(jī)統(tǒng)一,和諧共生。只有“和”,才能予她希望的白龍……然而,影片中成長(zhǎng)的不僅僅是千尋。還有值得一提的是湯婆婆視為寶貝的巨嬰。湯婆婆為人蠻橫,卻對(duì)巨嬰溺愛(ài)有加,他一直呆在一間布置精美的房間,認(rèn)為外面的世界是傳播病毒的。這也影射了現(xiàn)代社會(huì)中父母對(duì)兒童溺愛(ài)的問(wèn)題,大人害怕孩子受傷害,想把他們放于一個(gè)溫室中,造成他們軟弱、依賴、自我的性格。后來(lái)錢婆婆把他變成一只小老鼠,他同千尋踏上了那列有去無(wú)回的火車,第一次走出了房間,開(kāi)始了他的成長(zhǎng)之旅。令我印象最深刻的是當(dāng)他們往錢婆婆家去的時(shí)候,千尋讓他到她肩膀上時(shí),關(guān)上最后的門吧2櫻花第二季某種默契!莫不是這河川主人出售給開(kāi)發(fā)商地皮?為了減少對(duì)自然環(huán)境更大的破壞,犧牲了白龍的琥珀川?人世間最恐怖的真相之一,就是被最信任或最親愛(ài)的人犧牲并出賣!河川主人犧牲了白龍,而千尋的父母讓千尋抵債!本片呈現(xiàn)出這一恐怖圖景,真是對(duì)麻木社會(huì)的當(dāng)頭棒喝!宮先。
臺(tái)詞
地”的出口,告訴千尋:“不要回頭”。千尋還是下意識(shí)地做了一個(gè)想要回首湯屋的動(dòng)作,但終于還是決然地向著隧道跑去。這說(shuō)明她一定是有什么寶貴的東西被遺留在了湯屋,卻又不得不舍棄,且有一種不堪回首的意味。那會(huì)是什么呢?很簡(jiǎn)單,湯屋里的一切都不值得千尋不舍,除了她已經(jīng)丟在那里的天真。,讓人摸不著頭腦,街道店里鬼魅的黑影,突然出現(xiàn)的一身貴族服飾的白龍,莫名其妙的警告,以及,吃成豬的爸爸媽媽(盡管它們穿著爸媽的衣服,千尋一下子還不能接受)。一切快速的發(fā)展都在提醒千尋這不是個(gè)普通的世界。其實(shí)也隱晦的在說(shuō),千尋踏入了屬于她的“職場(chǎng)世界”,不吃這里的東西就會(huì)消失---不工作的人便是社會(huì)透明人;穿著古怪的船客---小孩的眼里大人的工作服不好靠近。。。就像畢業(yè)后踏入職場(chǎng)的我們,脫離了熟悉的一切,我們也會(huì)像千尋一樣逃走。如果不是白龍的出現(xiàn),千尋就會(huì)無(wú)聲的消失在這個(gè)世界中,剛?cè)肼?/p>
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丟豆網(wǎng)網(wǎng)友評(píng)論:。白龍只能把千尋送到來(lái)時(shí)的那條河床的岸邊,兩人握著的手在臺(tái)階上松開(kāi),他囑咐一直走,不要回頭,她也照做,就這么走,沒(méi)有回頭。爸媽站在來(lái)時(shí)的地方,三個(gè)人又像來(lái)時(shí)那樣地走回去,背景音樂(lè)也是開(kāi)場(chǎng)時(shí)的音樂(lè),千尋又像開(kāi)頭一樣剛剛經(jīng)歷了一場(chǎng)告別。剛剛的一切就像大夢(mèng)一場(chǎng),只是積了灰的汽車和頭上閃閃發(fā)光的發(fā)繩在說(shuō)那些是真實(shí)流逝過(guò)的日子。只是這一次的千尋不再是那個(gè)千尋,面對(duì)離別也坦然,因?yàn)殡x別在所
豆瓣電影網(wǎng)友:《關(guān)上最后的門吧2櫻花第二季》不同于其他作品,