臺詞
千與千尋是宮崎駿的作品，它以現(xiàn)代的日本社會作為舞臺，講述了一個(gè)小女孩千尋為了拯救變?yōu)閯游锏母改?，在神靈世界中經(jīng)歷了友愛、成長、修行的冒險(xiǎn)過程后，終于回到了人類世界的故事。每個(gè)優(yōu)秀的影視作品，不管是主人公還是小人物，都有令人感動的地方。而那些小人物給我們帶來的，往往更加真實(shí)小玲是，畫界，他是一個(gè)英雄，正如他之于我的意義?！箤m崎駿和他在吉卜力工作室的合作伙伴高畑勛（《螢火蟲之墓》）創(chuàng)作了一系列具有驚人深度和藝術(shù)性的作品；他的《幽靈公主》是1999年最棒的電影之一（譯者注：《幽靈公主》97年就在日本公映，但直到99年才在美國有小范圍的放映）。獲得柏林電影節(jié)金熊獎的《千與千尋》在日本的票房超過了《泰坦尼克號》，成為歷史上第一部在北美開畫前就斬獲了2億美元票房的電影。這部新片可能是宮崎駿的生涯最佳，講述了一個(gè)10歲的小女孩和她的父母走進(jìn)樹林里的隧道，而后發(fā)現(xiàn)了一個(gè)看似是游樂園的地方的故事。對這個(gè)女孩來說，整個(gè)故事演變成了《愛麗絲夢游仙境》式的冒險(xiǎn)，
相關(guān)問答
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Mtime時(shí)光網(wǎng)網(wǎng)友評價(jià)：住撒旦的誘惑，拯救人類重返伊甸園的故事。二是梭羅的散文集《復(fù)樂園》，道出現(xiàn)代社會過度向大自然索取資源后的嚴(yán)峻后果，對人類社會提出的忠告與建議影響了許多名人。前者剛好對上《千尋》的本故事——從神鬼世界中拯救人類重返家園，后者則對上《千尋》的喻故事——經(jīng)濟(jì)大發(fā)展之下人類為欲望大肆破壞環(huán)境。至于“后樂”則是來自日本三大名園之一的后樂園，“后樂”二字取自“先憂后樂”，也就是我國范仲淹的“后天下之樂而樂”，在這里應(yīng)該是宮崎駿勸誡大眾，不要耽于享樂，要有憂患意識，懂得延遲滿足感。從影片來看，宮崎駿對此的態(tài)度
丟豆網(wǎng)網(wǎng)友評論：可循，更能預(yù)測未來。千與千尋(2001)9.42001/日本/劇情動畫奇幻/宮崎駿/柊瑠美入野自由
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