簡(jiǎn)介:少女播放第1集實(shí)層,Cobb故意與Fisher對(duì)話,借此在Fisher印象中留下好人的暗示,便于后面扮演白臉。第一層,進(jìn)來(lái)后遇襲,原來(lái)Fisher受過(guò)反盜夢(mèng)訓(xùn)練。Saito受傷快死,眾人了解原來(lái)不能直接回去(不論是死還是墜落都是進(jìn)Limbo),只有完成任務(wù)。Fisher被他們綁架,并由Eames假扮叔叔套出他潛意識(shí)中的重要數(shù)字(后邊的數(shù)字都是以此為基礎(chǔ),以便抹掉人為的痕跡)。同時(shí)埋下老爹有特別遺囑的伏筆,并激起Fisher逆反心理,達(dá)到第一步。第二層,Cobb冒稱是Fisher在夢(mèng)中的保鏢,取得他的信任,為引導(dǎo)他進(jìn)入下層做好準(zhǔn)備。同時(shí)引導(dǎo)Fighttheentireairline."和"Youhavetodreamabiggerone."但超現(xiàn)實(shí)的非CG視覺(jué)效果仍然會(huì)讓本片成為最佳視覺(jué)效果的有力競(jìng)爭(zhēng)者。總體上,本片給人驚奇的不是一個(gè)或者幾個(gè)成功的元素,而是Nolan如何把這些元素通過(guò)驚人的導(dǎo)演,拍攝,剪輯等柔和在一起成為一部完整的大片。Nolan說(shuō)他在寫(xiě)劇本的時(shí)候嘗試將emotion作為整部電影的推動(dòng)力,從電影里可以看出,emotion是如何自然的被溶入到劇情中。從頭到尾148分鐘沒(méi)有任何時(shí)間可以讓觀眾感覺(jué)到注意力可以放松,而同時(shí)劇情可以不讓人們覺(jué)得刻意或者可預(yù)見(jiàn),因?yàn)楫?dāng)劇情平直時(shí),人們的注意力已經(jīng)轉(zhuǎn),少女播放第1集望,因?yàn)镃obb已經(jīng)和家人團(tuán)聚,就算是夢(mèng)境,且不要叫醒他就是了。 整部電影中,作為觀眾的我們看到了來(lái)自演員Leo的成功蛻變。他不再是Titanic里青澀的畫(huà)家,俊秀的容貌化作眼神中的無(wú)限滄桑,沒(méi)有了小生般的帥氣與輕狂,Leo在這一次以修煉多年的演技成功為我們?cè)忈屃俗鳛橐粋€(gè)男人對(duì)家庭的愛(ài)與責(zé)任。正因?yàn)長(zhǎng)eo的表現(xiàn)太過(guò)可圈可點(diǎn),以至于在電影結(jié)束后我才突然反應(yīng)過(guò)來(lái)出演Saito的竟是聲名顯赫的渡邊謙。演員的賣(mài)力永遠(yuǎn)是電影賣(mài)座的極大保障,同時(shí),《盜夢(mèng)空間》更為成功的一筆在于它突破了以往好萊塢電影個(gè)人英雄的神話。以《拆彈部隊(duì)》為例,劇中主人公以一當(dāng)十,一己之。
臺(tái)詞
不斷崩塌的世界末日般灰暗的超現(xiàn)實(shí)建筑群,這些藝術(shù)品簡(jiǎn)直讓人看到了人類(lèi)想像力的極盡。而〈盜夢(mèng)空間〉最厲害的地方在于它給觀眾帶來(lái)的大腦高速運(yùn)轉(zhuǎn)的快感。它俄羅斯套娃般一層套一層的夢(mèng)境敘述以及現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境莫辨的混沌,正是讓人不斷思考與念叨的根源。這很大程度上取決于本片的選材。凡是以夢(mèng)境為題材的影片(如〈穆赫蘭道〉、〈八部半〉等)無(wú)不讓人摸不著頭腦,與這些片不同的是,諾蘭用無(wú)懈可擊的邏輯、符合觀眾思維習(xí),了,還要拽上他老公,讓她老公和他一起跳。更絕的是,她還給律師留封信,說(shuō)她丈夫想殺他,這樣他丈夫不跳還不行(好聰明好卑鄙的神經(jīng)?。2贿^(guò)老帥哥還是牽掛著孩子,沒(méi)有像泰坦尼克號(hào)里一樣:“Ifyoujump,Ijump!”(如果你
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丟豆網(wǎng)網(wǎng)友評(píng)論:的理念由梅爾創(chuàng)造,當(dāng)然應(yīng)該由科布來(lái)維持,阿里阿德涅創(chuàng)造了迷宮又提供了線團(tuán),當(dāng)然應(yīng)該由忒修斯去布揚(yáng)英雄的光輝和牛頭人的丑聞。對(duì)了,這部片子還有一個(gè)深得我心的細(xì)節(jié)就是,總算沒(méi)有讓科布靠著阿里阿德涅的愛(ài)情或奉獻(xiàn)戰(zhàn)勝自我的潛意識(shí)。也再次堅(jiān)定了我關(guān)于一個(gè)比較惡俗問(wèn)題的答案,即是:在愛(ài)智求真的層面上
豆瓣電影網(wǎng)友:《少女播放第1集》不同于其他作品,