臺(tái)詞

不疑，而且陳麥頂著當(dāng)?shù)仨斄髀蓭煹墓猸h(huán)，卻好像并不是很忙，反而對(duì)他的事情格外感興趣，而何非卻絲毫沒(méi)有產(chǎn)生任何的哪怕一丁點(diǎn)的疑心，未免讓人覺(jué)得不太合乎智商和情理。而懸疑片最重要的基調(diào)就是要合情理講邏輯，才能讓劇情有說(shuō)服力地進(jìn)行下去，否則很難讓人信服。再?gòu)臉蚨卧O(shè)計(jì)和結(jié)局所謂的“反轉(zhuǎn)”來(lái)說(shuō)。觀影之前就看到很多人說(shuō)這個(gè)片子結(jié)尾反轉(zhuǎn)很大，包括看完坐電梯的時(shí)候，里面還有幾個(gè)人在說(shuō)反轉(zhuǎn)的事情。然而我認(rèn)為并沒(méi)有什么反轉(zhuǎn)，或者不足以稱之為反轉(zhuǎn)，因?yàn)榍懊娴暮芏嗑€索已經(jīng)把結(jié)局交代出來(lái)了。比如何非在睡夢(mèng)中觸碰到文詠珊飾演的假妻子的手的時(shí)候，他的第一反應(yīng)不是驚喜，而是驚嚇，戲，卷入意外”、“深陷險(xiǎn)境，真相大白”。編劇為反轉(zhuǎn)留白的選擇影響了劇情的連貫性和角色情緒的變化，我們看到的是上帝視角的故事展開，編劇在創(chuàng)作中犧牲了讓人物成為主導(dǎo)的選擇轉(zhuǎn)而為了反轉(zhuǎn)讓外部動(dòng)作成為主力軍。在這個(gè)外部因素成為推動(dòng)力的情況下，先不說(shuō)整體情節(jié)合不合邏輯，劇作結(jié)構(gòu)核心的動(dòng)作消失不見(jiàn)，而推動(dòng)動(dòng)作的人物被刻畫成了一個(gè)深處段落卻沒(méi)完成相關(guān)層次遞進(jìn)且無(wú)能狂怒的躁郁癥患者，觀眾沒(méi)法感受到每一個(gè)段落及關(guān)鍵情節(jié)帶來(lái)的人物真相的揭露和絲絲入扣的觀影

2025-02-09 20:21 59