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大尾鱸鰻2動,依舊是那樣的堅定。再想想父親離開時湯姆遠望的背影,眼淚再一次奪眶而出。 諾蘭注定是熱愛土地的,探索者們到達的三顆星球,前兩顆分別布滿了洪水和堅冰,而最后安妮海瑟薇到達的艾德蒙斯星,卻是廣闊的黃土,那才是人類的希望。影片最后一個鏡頭,安妮海瑟薇摘下宇航頭盔轉(zhuǎn)身走遠的背影,居然和湯姆遠望父親離開時的背影如此相似。而人類之所以能到達那里,并不取決于過去與未來、。
漫長的秋天里,那個跪在地上哭著讓王陽別睡的他,那個抱著美素尸體大喊著救命的他,那個去給妻兒銷戶眼里已經(jīng)只剩死灰的他,那個躺在火車鐵軌上還能淡然整理衣服的他,那個秋天的王響,被沈墨的一聲響指搞得家破人亡,之后的十幾年,再也沒走出來過。即使最后他得到了圓滿,可是我還是為那個本來意氣風發(fā),年年先進勞模,在廠里受人尊敬,大事小事都“熱心”的正義王師傅感到惋惜和心痛。最后那一幕像是老年王響在和過去道別,可我覺得,又像是給過去的王師傅一個最好的交代,他風風光光的開著命運的列車轟隆隆的從過去碾壓而來,風風光光的看著未來的自己,又風風光光的大膽向前駛?cè)?,仿?br>網(wǎng)友經(jīng)典點評:
大尾鱸鰻2一開始就當做一個純粹的懸疑片來看,一集一集的追下去了,在開頭的時候,在心里嘀咕過這個懸疑鋪墊的故事也太長了。在漫長的前期鋪墊中,特別東北的對話和蘇的掉頭的傅衛(wèi)軍給了我很大往下看的動力。\r沈墨這個角色感覺還是沒有演到位,如果演技到位的話應該會很炸,近些年來國產(chǎn)劇中的反派變得越來越有魅力了,相比較之前幾年的扁平形象有了很大的提升。距離還有很多前后callbank的細節(jié),王陽和沈墨的前后跳河,好像他們的命運在一開始就注定了,個人感覺王陽這個角色缺乏讓人共情的點,有點單純的讓人討厭了。\r在彈幕上還看到了很多說當時的下崗現(xiàn)實更殘酷,國家的產(chǎn)業(yè)升級。
故事。而這個故事本身如果能講得精煉點,也算是大制作中的佳篇。但嚴肅性從來不能取代藝術(shù)性,電影讓我們審視外部世界的同時,更吸引人的功能是讓我們審視自己的內(nèi)心,而這是interstellar所缺乏的。造成這種缺乏的原因在于電影本身維度的匱乏,諾蘭在缺乏一個基礎性構(gòu)建的情況下,是難以真正以電影的方式擴展電影自身內(nèi)涵的。這一點在“TheDarkKnightRises”中已有體現(xiàn),Interstellar則是他作為導演的缺點的更加集中的體現(xiàn)而已。正如一個后現(xiàn)代主義建筑師。
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劇情解讀:大尾鱸鰻2動,依舊是那樣的堅定。再想想父親離開時湯姆遠望的背影,眼淚再一次奪眶而出。 諾蘭注定是熱愛土地的,探索者們到達的三顆星球,前兩顆分別布滿了洪水和堅冰,而最后安妮海瑟薇到達的艾德蒙斯星,卻是廣闊的黃土,那才是人類的希望。影片最后一個鏡頭,安妮海瑟薇摘下宇航頭盔轉(zhuǎn)身走遠的背影,居然和湯姆遠望父親離開時的背影如此相似。而人類之所以能到達那里,并不取決于過去與未來、。
漫長的秋天里,那個跪在地上哭著讓王陽別睡的他,那個抱著美素尸體大喊著救命的他,那個去給妻兒銷戶眼里已經(jīng)只剩死灰的他,那個躺在火車鐵軌上還能淡然整理衣服的他,那個秋天的王響,被沈墨的一聲響指搞得家破人亡,之后的十幾年,再也沒走出來過。即使最后他得到了圓滿,可是我還是為那個本來意氣風發(fā),年年先進勞模,在廠里受人尊敬,大事小事都“熱心”的正義王師傅感到惋惜和心痛。最后那一幕像是老年王響在和過去道別,可我覺得,又像是給過去的王師傅一個最好的交代,他風風光光的開著命運的列車轟隆隆的從過去碾壓而來,風風光光的看著未來的自己,又風風光光的大膽向前駛?cè)?,仿?br>網(wǎng)友經(jīng)典點評:
大尾鱸鰻2一開始就當做一個純粹的懸疑片來看,一集一集的追下去了,在開頭的時候,在心里嘀咕過這個懸疑鋪墊的故事也太長了。在漫長的前期鋪墊中,特別東北的對話和蘇的掉頭的傅衛(wèi)軍給了我很大往下看的動力。\r沈墨這個角色感覺還是沒有演到位,如果演技到位的話應該會很炸,近些年來國產(chǎn)劇中的反派變得越來越有魅力了,相比較之前幾年的扁平形象有了很大的提升。距離還有很多前后callbank的細節(jié),王陽和沈墨的前后跳河,好像他們的命運在一開始就注定了,個人感覺王陽這個角色缺乏讓人共情的點,有點單純的讓人討厭了。\r在彈幕上還看到了很多說當時的下崗現(xiàn)實更殘酷,國家的產(chǎn)業(yè)升級。
故事。而這個故事本身如果能講得精煉點,也算是大制作中的佳篇。但嚴肅性從來不能取代藝術(shù)性,電影讓我們審視外部世界的同時,更吸引人的功能是讓我們審視自己的內(nèi)心,而這是interstellar所缺乏的。造成這種缺乏的原因在于電影本身維度的匱乏,諾蘭在缺乏一個基礎性構(gòu)建的情況下,是難以真正以電影的方式擴展電影自身內(nèi)涵的。這一點在“TheDarkKnightRises”中已有體現(xiàn),Interstellar則是他作為導演的缺點的更加集中的體現(xiàn)而已。正如一個后現(xiàn)代主義建筑師。
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