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播放觀后感：

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劇情解讀：
尼斯湖水怪電影靜，多了一分細致。仔細觀察我們不難發(fā)現(xiàn)，很多文學(xué)作品、影視作品一旦選擇了旁白式的敘事結(jié)構(gòu)，很容易成為經(jīng)典，無論是余華的《活著》，還是劉青云的《暗戰(zhàn)》，乃至大陸海巖的《永不瞑目》，或許越是充滿感情的故事，越需要敘述的冷靜，而這種從冷靜中迸發(fā)出來的感情，更加令我們情感激蕩。 再說電影中的演員，。
：“監(jiān)獄是個奇怪的地方，起先你恨它，然后你習(xí)慣它，更久后，你離不開它。這就是體制化?！盧ed走出肖申克后，無法完全適應(yīng)外面的生活，即使離開了監(jiān)獄，但也無時不刻地被肖申克囚禁著，即使是去上廁所也習(xí)慣性地像老板打報告不然就拉不出來。但是他還是依然遵守了和Andy的約定，找到了Andy說的地方，挖出了留給他的東西。Andy說“心懷希望是一件好事”，Red做了人生中第二次犯法的事，違反了假釋條例，但。
網(wǎng)友經(jīng)典點評：
尼斯湖水怪電影過對比，讓更多的人體會到德拉邦特對電影改編的巧妙之處，加深對電影、原著精髓的理解，并體會到不同藝術(shù)形式的共通之處，以及各自獨有的特質(zhì)。從敘事角度而言，情節(jié)和人物是無法絕對分開的：人物是情節(jié)發(fā)展的動力源，情節(jié)是人物性格得以展現(xiàn)的載體。但是為了能夠盡可能清。
！世界那么大，外面有詩和遠方，好想去看看呀！但是這種一開始就沒有精心謀劃，沒有建立在對生活茍且基礎(chǔ)上的逃離（一如現(xiàn)實生活中有些人辭了職，拋棄一切去追求所謂的詩和遠方一樣）成功的機率有多大？其實你我心里很清楚。所以，大多數(shù)干脆選擇妥協(xié)，選擇了茍且到底。“這些墻很有趣。剛?cè)氇z的時候，你痛恨周圍的高墻；慢慢地，你習(xí)慣了生活在其中；最終你會發(fā)現(xiàn)自己不得不依靠它而生存。這就叫體制化?！?。 的確，大多數(shù)人都會被慣性推著往前走，在一個“失去自由”的世界里，讓消極、抱怨等陰暗腐蝕靈魂，不單是失去了身體的自由，連靈魂。