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播放觀后感：

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劇情解讀：
嫂子去哪里了底想要拍什么？如果你看過我寫《信條》，你應(yīng)該就知道，我其實根本不是諾蘭的粉絲，在我眼里他就是一個技術(shù)功底很扎實的商業(yè)片導(dǎo)演。他的作品，僅僅就是在普通觀眾認知水平之上，給大家一點人性的糾葛，一些悖論，可能讓你糾結(jié)下最后的“陀螺還有沒有轉(zhuǎn)”，然后告訴你“愛可以穿越時間的維度”這些普世的大道理。所以《信條》之后我說的是“希望諾蘭之后的電影不要像這次一樣，過于迷戀于概念的炫技。對于普通觀眾，扎實的故事和人物的成長才是真正的取勝之道?！?。
比的自尊心敏感與對權(quán)力的渴望，導(dǎo)致對奧本海默的政治迫害，了解過現(xiàn)實背景后，奧本海默與愛因斯坦的對話作為最后埋下的懸念，使施特勞斯的敏感化為仇恨，只是表現(xiàn)出他的行為動機依然存疑，不夠有說服力。小羅伯特飾演的施特勞斯這個角色正是剝離出原子彈誕生故事外的赤裸政治諷刺，將冷戰(zhàn)時期大國之中的扭曲丑惡與陰暗，嫁接在這位“反派”身上，不算取巧，不過在制造矛盾塑造角色這方面行之有效。三位一體核試驗是人類史上首次核試驗代號，名字源自英國17世紀詩人約翰·多。
網(wǎng)友經(jīng)典點評：
嫂子去哪里了人口為唯一利益標準的國家機器永遠不能類比成一個擁有喜怒哀樂的個人。人類尚有背叛和后悔，國家亦是。只不過更加更加堂而皇之。。
明顯。在諾蘭打開大眾知名度的《星際穿越》和《盜夢空間》中，女性更多作為了情節(jié)的推手，其本身的性格塑造較為單薄不夠立體。于是在《信條》中，諾蘭加入了凱特這一角色，塑造其走向自由的過程，但仍然存在嚴重的母親等臉譜化形象。而在《奧本海默》中，Kitty的塑造極為成功。她是優(yōu)秀的生物學(xué)家，卻因為丈夫不得不成為家庭主婦，但她對自由生活始終抱有向往：“I’vebeencaringforhimthewholefuckingday”；她堅強而清醒，在奧本海默因瓊的死而消沉時以獨屬于她的方式讓奧本振作；又在第一時間看出了施特勞斯的對立與陷害，預(yù)測了奧本的未來：在深愛的美國丟掉工作……女性塑造這一命題，連。