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播放觀后感：

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劇情解讀：
點(diǎn)與線，而且影片的結(jié)局也是呈現(xiàn)開放性的，前一個(gè)鏡頭還是考博和年邁的齋藤在談話，鼓勵(lì)他走出荒蕪的夢境一起做回年輕人，后一個(gè)鏡頭立刻切換到飛機(jī)上的談話，瞬間把觀眾拉回了現(xiàn)實(shí)。在夢境空間的打造上，《盜夢空間》并不似一般的好萊塢電影的夢境，往往走達(dá)利般扭曲，凝重的超現(xiàn)實(shí)主義路線，夢境的風(fēng)格也更像西班牙畫家畢加索的的作品，多棱角塊狀化，給人厚。
曾完全停止的陀螺，陀螺到底有沒有停下？Cobb又有沒有回到現(xiàn)實(shí)之中？爭論的兩方都各有理由，無法達(dá)成最終的答案。以我個(gè)人而言，我認(rèn)為甚至導(dǎo)演諾蘭自己本人也沒有為電影的結(jié)局作出完整的判斷，僅僅是營造出了一個(gè)開放型的結(jié)局，供人唏噓。不得不說，諾蘭這樣很聰明也很明智，這樣的結(jié)局既可以免于“大團(tuán)圓”結(jié)局的俗套，也可以給予影迷足夠的想象空間，賺足輿論?？芍^是電影史中“最完美結(jié)局”的典范。但同時(shí)諾蘭也許也在用這個(gè)“出人意料”的結(jié)局向人們傳達(dá)著一個(gè)信息：其實(shí)是否。
網(wǎng)友經(jīng)典點(diǎn)評：
點(diǎn)與線謂的現(xiàn)實(shí)生活是在另外一個(gè)夢里。另一種是主演在四重夢中始終未醒過來，那只是他做夢看到小孩的臉。整個(gè)影片最精彩的地方有三個(gè)：一是用時(shí)間概念將夢中夢聯(lián)系，比如一個(gè)夢中的兩分鐘在另一個(gè)夢中是十年。二是在小車墜入河中的那個(gè)夢中采用了太空失重的表現(xiàn)手法。三是片尾的陀。
“幫自己回家”的意念植入到日本人的腦殼里呢？答：……類型片就是類型片，為了推進(jìn)下去就是可以不講道理，為了給特技表演等等發(fā)揮的空間，劇本就是要將就一下。當(dāng)然，不是說類型片不好，美國的類型片生產(chǎn)是全球各國電影行業(yè)借鑒的典范。美國的電影產(chǎn)業(yè)完全工業(yè)化，形成一條發(fā)達(dá)的流水生產(chǎn)線。制片人有了好的創(chuàng)意，會溝通公司，經(jīng)過批準(zhǔn)后拉攏投資，召集編劇。前期的案頭工作過程并不是完全封閉的，為了擁有更好的市場以及達(dá)到宣傳目的，拍攝方會分階段向部分觀眾適當(dāng)透露電影內(nèi)容。比如編劇們會一邊寫本子，一邊召集小群觀眾，進(jìn)行交流討論，然后收集觀眾反饋信息，進(jìn)而調(diào)整改善后面的創(chuàng)作，如此一步步完成。有的電影甚至是邊拍邊放，比如《黑。