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播放觀后感：

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劇情解讀：
似水流年電影”站著陰影中的小鎮(zhèn)做題家的大戲。這種片子能過審說明光店也完全是他們自己人了，這些人已經(jīng)占據(jù)了所有的財富，還不死心，現(xiàn)在還要占領(lǐng)輿論的高地，道德的高地，真的是壞極了。今日呼喚孫大圣，只緣妖霧又重來。。
但是他塑造的又不是女性之間真正的友情而是在塑造一個男性想象中的女性之間的友情哈哈，我真笑死可見他對女性真實生活的狀態(tài)，想象力是多么匱乏但是他對男主角，這個渣男的塑造可是下足了功夫，去分析他的內(nèi)心，把他的犯罪動機合理化只能說是想拿自己的惡心事變個現(xiàn)吧，像張瀚消費前女友，他來消費一下自己身為渣男本人得心路歷程。
網(wǎng)友經(jīng)典點評：
似水流年電影危險和犯罪。不作為的警察、畸形秀、嘉年華、各色BAR、夜店，都非常符合人們對這個地方紙醉金迷的印象。（說到這我覺著老陳遲早會被東南亞旅游業(yè)封殺23333。\r故事一開始就為我們描述了一個深情的丈夫，找不到妻子在警察局報案，而當?shù)鼐觳焕聿堑那榫埃乙詾檫@是背景的一部分，只是為了描述這是一個犯罪故事的開端，與結(jié)局無關(guān)。殊不知此時一切就已經(jīng)埋下了伏筆，正如開頭的那只蜘蛛，暗中結(jié)下了觀測人與人性的網(wǎng)。但在此時我們并不。
人就是這幅畫的觀看者，他認為這其實是一副沒有觀眾的鏡像作。觀眾原本就不應(yīng)該存在于這個零度視角和零度透視的作品中。但是當畫作被描繪出來之后，一定會出現(xiàn)真實的觀眾，于是觀眾沒有辦法進入畫作內(nèi)部，就形成了一種現(xiàn)代主義解構(gòu)意義上的幽靈。20世紀60年代末期的一代人與《吶喊》所形成的焦慮、沉淪、頹廢、寂寞、苦惱共享了這一集體潛意識。踏入后現(xiàn)代境況以后，文化病態(tài)的全面轉(zhuǎn)變可以用一句話來概括說明：主體的疏離與異化已經(jīng)由主體的分裂和瓦解所取代。我們終于可以回到這部電影，《消失的她》。從表象上來看，梵高的《星空》是何非與李木子偶遇所產(chǎn)生的。