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播放觀后感:
神圣之門是自己內(nèi)心深處最真實(shí)的表達(dá),那些你期望的,你害怕的,都將在夢中一一展現(xiàn),誰說現(xiàn)實(shí)又不是夢境。。
那些根據(jù)陀螺和戒指判定的看官都是自己把自己給繞進(jìn)去了其實(shí)很簡單的下面我們討論幾個(gè)問題:迷失在夢中現(xiàn)實(shí)里會怎么樣?根據(jù)翻譯是醒來之后意識全無貌似應(yīng)該是現(xiàn)實(shí)中的肉體和植物人一樣而意識卻一直存在并且沉迷了不知道自己只是還在做夢(他還活著嗎?額植物人也應(yīng)該算活人吧)在夢中迷失后意識到這只是個(gè)夢并愿意死亡現(xiàn)實(shí)中會怎么樣?不必?fù)?dān)心他會醒過來并知道一切只是睡了一個(gè)時(shí)間長些的覺罷了這是我根據(jù)男主角說的話分析出來的因?yàn)槟兄鹘瞧鋵?shí)曾經(jīng)和他的老婆迷失過。
網(wǎng)友經(jīng)典點(diǎn)評:
神圣之門testtesttesttesttesttesttesttesttesttesttesttesttesttesttesttesttesttesttesttesttesttesttesttesttesttesttesttesttesttesttesttesttesttesttesttesttesttest。
帝國》停留在目的論的作用主體上不同,《盜夢空間》反映的是一個(gè)單一的終極目的,在不同時(shí)空環(huán)境下的多層表現(xiàn)方式。電影中的終極目的,就是讓富二代切分父親的產(chǎn)業(yè)。但在每層夢境中,這個(gè)目的便變得模糊不清了(對于那個(gè)富二代來說)。相反,每層夢境都有自己特定的目的和達(dá)到目的的方式。我們可以把整個(gè)夢境和馬克思主義的歷史觀作一個(gè)類比。不同的夢境中時(shí)間快慢不同,越高層次的夢境時(shí)間過得越快,這正是表示不同宏觀時(shí)間的長度。比如,第一層夢境可以看作是中國長達(dá)兩千年的專制主義時(shí)代(或者斯大林理論下的“封建主義時(shí)代”),而第二層夢境則是這個(gè)時(shí)代中的某一段年代,例如清朝;第。
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劇情解讀:神圣之門是自己內(nèi)心深處最真實(shí)的表達(dá),那些你期望的,你害怕的,都將在夢中一一展現(xiàn),誰說現(xiàn)實(shí)又不是夢境。。
那些根據(jù)陀螺和戒指判定的看官都是自己把自己給繞進(jìn)去了其實(shí)很簡單的下面我們討論幾個(gè)問題:迷失在夢中現(xiàn)實(shí)里會怎么樣?根據(jù)翻譯是醒來之后意識全無貌似應(yīng)該是現(xiàn)實(shí)中的肉體和植物人一樣而意識卻一直存在并且沉迷了不知道自己只是還在做夢(他還活著嗎?額植物人也應(yīng)該算活人吧)在夢中迷失后意識到這只是個(gè)夢并愿意死亡現(xiàn)實(shí)中會怎么樣?不必?fù)?dān)心他會醒過來并知道一切只是睡了一個(gè)時(shí)間長些的覺罷了這是我根據(jù)男主角說的話分析出來的因?yàn)槟兄鹘瞧鋵?shí)曾經(jīng)和他的老婆迷失過。
網(wǎng)友經(jīng)典點(diǎn)評:
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帝國》停留在目的論的作用主體上不同,《盜夢空間》反映的是一個(gè)單一的終極目的,在不同時(shí)空環(huán)境下的多層表現(xiàn)方式。電影中的終極目的,就是讓富二代切分父親的產(chǎn)業(yè)。但在每層夢境中,這個(gè)目的便變得模糊不清了(對于那個(gè)富二代來說)。相反,每層夢境都有自己特定的目的和達(dá)到目的的方式。我們可以把整個(gè)夢境和馬克思主義的歷史觀作一個(gè)類比。不同的夢境中時(shí)間快慢不同,越高層次的夢境時(shí)間過得越快,這正是表示不同宏觀時(shí)間的長度。比如,第一層夢境可以看作是中國長達(dá)兩千年的專制主義時(shí)代(或者斯大林理論下的“封建主義時(shí)代”),而第二層夢境則是這個(gè)時(shí)代中的某一段年代,例如清朝;第。
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