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播放觀后感：

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劇情解讀：
我在人間當(dāng)閻羅至不可能發(fā)生的奇跡；夢會醒，電影會散場；人會沉迷于美夢中不愿醒來，也會為好電影如癡如醉，慷慨?dāng)S下金錢和時間……正因為此，拍電影往往被形容為“織夢”、“造夢”，甚至美國有家電影公司名字就無比直白地叫“夢工廠”。而在《盜夢空間》中，這種隱喻被發(fā)揮得更加具體了：盜夢者“創(chuàng)造夢的世界，然后把主體帶進(jìn)夢里”——電影制造者拍攝電影，然后把觀眾帶到電影院?！拔覀冊谧鰤舻臅r候，感覺都很真實，只是在醒來的時候才發(fā)現(xiàn)事情的奇怪”——我們在看電影的時候思路跟著導(dǎo)演走，感覺一切合乎情理、真實可信。往往到了電影結(jié)束之后，才感覺到電影中的一些Bug.“真實世界的五分鐘，相當(dāng)于夢里的一個小時”——而我們在電影院里只待了。
的電影，但諾蘭卻一定是我最最崇拜的導(dǎo)演。有人說“創(chuàng)作最難的地方在于描寫一個完整的、全新的世界觀”。此話不假，《哈利波特》用了八部電影，《指環(huán)王》用了整整24個小時（包括《霍比特人》），而《盜夢》僅用了一部電影，兩個小時，就已經(jīng)把巨大的科幻世界觀傳達(dá)的毫無漏洞，堪稱神奇。諾蘭對于電影劇本的編寫與掌控是大部分導(dǎo)演所無法企及的。諾蘭的影片從某種角度上來說是電影的發(fā)展“倒退”，因為他把電影的中心重新放回了劇本與故事情節(jié)本身，不再過多考慮外部包裝的技術(shù)革新。但同時這也未必不是一件。
網(wǎng)友經(jīng)典點評：
我在人間當(dāng)閻羅不夠，但是技術(shù)發(fā)展起來是十分迅速的。VR一旦發(fā)展成熟，會不會有不法分子利用這種設(shè)備犯罪呢？就像電影中，在手臂上插一個設(shè)備就引人入夢一樣呢？。
著迷于在影片中闡釋弗洛伊和精神分析學(xué)，使整部電影中的一切場景都是遵循著夢的規(guī)則。電影開始于海灘，觀眾不知道此前身處何方，也不知道為什么來到這里，意識模糊的考博被帶到一個耄耋之年的老人面前，兩人開始交談，隨后象征圖騰性的小東西旋轉(zhuǎn)起來，故事才真正開始。