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播放觀后感：

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劇情解讀：
狙擊手逆戰(zhàn)委屈。這樣的委屈固然也是無(wú)可厚非，但是卻沒有什么可以在其中生成，換言之，如果一直如此，那么就會(huì)是一個(gè)長(zhǎng)不大的孩子。但是遭遇絕境卻并非如此。。
第一次看我只記得鍋爐爺爺和小煤球，不太喜歡當(dāng)時(shí)自己給它的一些解釋?，F(xiàn)在看，我的解釋是這樣的：貪吃是欲望的無(wú)限膨脹。變成豬不是一種威脅，而是受誘惑的結(jié)果。被支配，加入這場(chǎng)欲望爭(zhēng)奪的時(shí)候，是千。當(dāng)她自由，她才是千尋。不是工作以不失去自己，而是在那里，要找到自己的位置，被支配才能立足。女主人公的形象不同以往的健康自信，一開始是消瘦怯懦，在車子后座抱怨。比起說(shuō)是去歷經(jīng)磨難而成長(zhǎng)，有了更多的經(jīng)歷、視野更廣闊了更。
網(wǎng)友經(jīng)典點(diǎn)評(píng)：
狙擊手逆戰(zhàn)如果說(shuō)1988創(chuàng)作的電影龍貓，彰顯了宮崎駿運(yùn)用想象力治愈自我的能力，那么千禧紀(jì)元誕生的這部千與千尋，則是除卻想象力之外，通過(guò)尋找自我，對(duì)于現(xiàn)實(shí)的進(jìn)一步反思與回歸，從而給無(wú)數(shù)的觀影者帶來(lái)了治愈，彰顯了宮崎駿作為日本國(guó)民性創(chuàng)作者，不困囿于想象力、不圈禁于動(dòng)畫創(chuàng)作的格局與責(zé)任心。通過(guò)曲徑通幽的小路，晦暗不明的隧道，還有那干涸殆盡的小河，盡頭。
破，是首次以全數(shù)碼制作的動(dòng)畫電影。在畫面、色彩、音響上更具細(xì)膩感和層次感，但片中的場(chǎng)景不僅僅只是為了達(dá)到一個(gè)視聽上的超越，而是有了較前期更深的用意，一方面借此場(chǎng)景表現(xiàn)日本民族傳統(tǒng)文化，本土觀念更易回歸，另一方面，場(chǎng)景本身有其寓意，千尋在這個(gè)場(chǎng)景中成長(zhǎng)與洗練，。