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播放觀后感：

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劇情解讀：
與敵同行粵語理變化和社會處境變得非常復(fù)雜，無休止的調(diào)查，辯證，質(zhì)問，不理解，很多靜止畫面有輕微抖動，顯現(xiàn)出人物內(nèi)心的掙扎，世界的毀滅者并沒有想象的那么好當(dāng)，后來阻止氫彈制造失敗，處境也更加糟糕，軍備競賽這些事直到他死了都沒結(jié)束，羅伯特唐尼扮演的角色，還真是腹黑，一些言語，眼神，動作讓他極度敏感，桀驁不馴，陰沉，跟所有玩政治的一樣，有種不自然的得體，看得出是偽裝，但很難回?fù)舻剿?，如果不是后面在選舉大會上被被刺，聲勢倒戈。
技術(shù)一般準(zhǔn)確和工具化，減少模糊性和多元闡釋的可能，對人類情感世界進(jìn)行直觀的理性主義呈現(xiàn)；這也是諾蘭始終沒有被完全當(dāng)作“作者導(dǎo)演”的原因，《信條》這樣的作品就充分展現(xiàn)了在技術(shù)霸權(quán)思維之下，諾蘭在文本蘊(yùn)含和思想深度方面的短板。因此，《奧本海默》的“橫空出世”首先是諾蘭對自我創(chuàng)作風(fēng)格的主動革命?！秺W本海默》作為歷史傳記片如《敦刻爾克》一樣摒棄了對“高概念”的幻想，更進(jìn)一步也放棄了《敦刻爾克》中探索三種不同時間維度的影像同步這一概念式的文本炫技，而是真正在傳記寫作和歷史敘事框架下，構(gòu)建了目前這一套以奧本海默個人經(jīng)歷順序為三幕劇主線，以當(dāng)代“影像格。
網(wǎng)友經(jīng)典點評：
與敵同行粵語間點的交叉剪輯敘事風(fēng)格，三個時間段交叉并行推進(jìn)，剛開始還不明所以，到隨著事件的推進(jìn)，到最后三個時間段巧妙的完美的結(jié)合起來，互相解釋呼應(yīng)，情節(jié)完美融合在一起。我正看的一部中國電影也用了交叉敘事的結(jié)構(gòu)，但剪輯的零碎更像是炫技，而諾蘭的交叉敘事是有節(jié)奏的推進(jìn)情節(jié)，步步有必要。諾蘭是攝影、結(jié)構(gòu)、敘事大師，我認(rèn)為在交叉結(jié)構(gòu)敘事上登峰造極的電影是《記憶碎片》Memento，這部電影彰顯了諾蘭超強(qiáng)的敘事剪輯能力。本片寫實地展現(xiàn)了核彈爆炸的瞬間，和粒子的清晰運動軌跡，我很想知道是如。
森堡之前當(dāng)過奧本海默的老師，他本身是猶太人，在希特勒發(fā)動二戰(zhàn)前開始迫害猶太人時和愛因斯坦一樣跑到美國避難，不過后來他又堅持回到德國成立科學(xué)部門給希特勒研究制造原子彈，但實際上他的真正目的是利用這一身份保護(hù)猶太科學(xué)家，并且他拿著希特勒給他的資源轉(zhuǎn)而研究原子能的另一用途——核反應(yīng)堆，核電站，借此把納粹德國的原子彈研發(fā)進(jìn)程牢牢控制在自己手里，他實際上早已高瞻遠(yuǎn)矚地預(yù)見到核武器的潘多拉魔盒打開后會對人類社會造成什么樣的影響，所以他在送別玻爾時暗示自己研究的是核反應(yīng)堆而非原子彈，意圖和奧本海默一起阻止軍備競賽打破囚徒困境（這一段在電影里玻爾提到過）可惜猜疑鏈已經(jīng)形成，潘多拉的。