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播放觀后感：

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劇情解讀：
危情陳雅倫國度，也許不會像現(xiàn)在這樣生動，但依舊是成立的。一如科波拉、斯科塞斯、伍迪艾倫這些新好萊塢導(dǎo)演的作品基本都發(fā)生美國東海岸，但基本上他們只是在描繪自己熟悉的環(huán)境，并未刻意強調(diào)和西海岸敘事的隔閡。誠然拿辛爽來對標他們?nèi)齻€人的作品有些托大，但大概是這么個意思，希望看到這段文字的人能原諒筆者的信馬由韁。誠然，有過豐富類型片閱讀經(jīng)驗的讀者和觀眾會指責本劇在案件原型、敘事模式、人物塑造與諸如《白夜行》、《殺人回憶》等同類題材作品有相似之處，辛爽本人也在用一些“迷影”細節(jié)討好影迷群體（《出租車司。
作的蓄意曲留。各有各爹的鐵三角全軍覆沒暫且不提，畢竟角色之死亡有時反而通向命運之高光，往往出自創(chuàng)作者眷顧而非輕慢，倒也做不得數(shù)，但大框架依然限定了批判的主朝向。比如主角，王北的家庭教育顯然是對王陽時期的全面否定，16年的出租車師傅褪盡意氣，一洗好為人師之陋習(xí)，也未嘗不是對97年高高在上，缺乏溝通的火車司機的全面駁回；再如主角團，王響、彪子、馬隊或主動或被動，或正打或側(cè)寫，統(tǒng)統(tǒng)斷了香火絕了嗣，應(yīng)該也不是巧合。馬隊無子，“見多了你這樣的畜生，我敢生嗎？”是對黑暗孳孽的控訴；彪子不育，“那我更得要你了，不養(yǎng)孩子養(yǎng)點別的”是對多元生活的包。
網(wǎng)友經(jīng)典點評：
危情陳雅倫要的沈墨，請問一個一直被養(yǎng)父侵犯的女孩子，為什么會去不三不四的娛樂場所上班？就算是彈鋼琴，但是由于在入職的時候就已經(jīng)接受到了老板的性騷擾，那么就說明了這個地方的危險系數(shù)很大，而這樣的環(huán)境，竟然還是選擇了上班，這個不是很奇怪嗎。當然，如果能再加一段沈墨找工作找不到，而不得不去這個娛樂場所就可以了，但。
陰沉的天氣、低啞的bgm、壓抑的氛圍，這漫長的感覺一下子就出來了?？蛇@種壓抑對觀眾很不友好，沒有耐心的恐怕會轉(zhuǎn)臺離開，但導(dǎo)演精心安排主要人物的轉(zhuǎn)景入場，不但將故事背景徐徐展開，還活躍了氛圍，讓觀眾特別想知道剛進場那個人物的未。