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播放觀后感：

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劇情解讀：
屋頂上的輕騎兵的作品不論褒貶都不該令人無(wú)話可說(shuō)，名作都是值得反復(fù)探究分析其長(zhǎng)短的。如果能找到更多細(xì)致的東西來(lái)分析奧本海默身邊的女性角色，受到怎樣的時(shí)代社會(huì)環(huán)境壓抑，或者有怎樣的應(yīng)對(duì)和生命力，更像是一場(chǎng)女性主義視角的狂歡，個(gè)人覺(jué)得比單純一個(gè)芭比的教科書(shū)更見(jiàn)效，屬于是理論應(yīng)用實(shí)例，也算是相輔相成。三、藝術(shù)化原子彈？這個(gè)。
作為一部傳記片，它保持了諾蘭一貫的水準(zhǔn)，也同樣采用了他最擅長(zhǎng)的多線敘事手法，但由于與傳記形式的天然適配，使其不同于以往的炫技之作，反而讓觀眾可以更快地把握故事的走向和發(fā)展，不同時(shí)刻、不同視角下的人物刻畫(huà)也讓故事中的形象豐滿了起來(lái)。三個(gè)小時(shí)的時(shí)長(zhǎng)絕對(duì)不算短，想要牢牢抓住每個(gè)人的注意力絕非易事，特別是對(duì)于傳記片類(lèi)型而言（至少我個(gè)人是這樣的），但緊湊的劇情配合多線敘事，加之黑白彩色的切換很好地回避了這一問(wèn)題。說(shuō)真的，只要粗略了解相關(guān)的歷史背景，其他的交給影。
網(wǎng)友經(jīng)典點(diǎn)評(píng)：
屋頂上的輕騎兵昏昏欲睡。但也隱隱感到這是一個(gè)十分有耐心也需要觀眾付出耐心的漫長(zhǎng)鋪墊，于是我強(qiáng)打起精神。本片給人的第一感受是，這是一部讓人不斷撲空的大場(chǎng)面電影。它幾乎對(duì)所有以往傳統(tǒng)傳記片會(huì)濃墨重彩的地方紛紛回避。它雖然長(zhǎng)達(dá)三個(gè)小時(shí)，但具體到許多傳記片不可或缺的功能性情節(jié)，筆墨卻很吝嗇。比如奧本海默求學(xué)期間，用這么幾件事快速交代。奧本海默心懷宇宙。奧本海默是個(gè)實(shí)驗(yàn)室菜鳥(niǎo)。他在一個(gè)大牛物理學(xué)家講座上的提問(wèn)引發(fā)的課后交流，改變了他的研究方向，負(fù)笈德國(guó)專(zhuān)攻理論物理。再出場(chǎng)，奧本海默就是個(gè)名滿天下名校爭(zhēng)著請(qǐng)的知名科學(xué)家了，取得了啥成就。
穿梭的場(chǎng)景——我也非常喜愛(ài)這部片子里對(duì)于原子彈和量子力學(xué)的描摹。如果是星際穿越是在宏觀尺度上用畫(huà)面、音樂(lè)、臺(tái)詞和情節(jié)設(shè)計(jì)把廣義相對(duì)論轉(zhuǎn)化成某種直觀藝術(shù)體驗(yàn)，那么奧本海默著力表現(xiàn)的就是微觀尺度/量子力學(xué)。無(wú)論是奧本海默夢(mèng)中那些雜亂躍動(dòng)的線條，還是紛飛的火星與普羅米修斯式的隱喻，抑或是那句我認(rèn)為承載著就像“不要溫和地走進(jìn)那段良夜”在《星際穿越》中那樣的意義的詩(shī)句——印度史詩(shī)《薄伽梵譚》“我現(xiàn)在成了死神，世界的毀滅者”，都構(gòu)成了我這個(gè)半吊子科幻愛(ài)好者觀看本片的爽點(diǎn)不太感冒的地。