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播放觀后感：

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劇情解讀：
最佳拍檔4了公寓。電視上正在播放時代廣場的盛況。人群（電視上）：9、8、7、6、5、4、3、2……內(nèi)景，時代廣場酒吧，夜光球徐徐降落，點亮了“1972”的標志。人群（電視上）：……1！新年快樂！酒吧里的人們歡呼著，相互擁抱親吻。他們吹著喇叭，拋灑著五彩紙屑。福雷斯特。
距離上一次看，三年了。前幾天去北京，看關于小波逝世二十周年的講座，開場背景音樂便是《ForrestGumpsuite》，回來后腦海中就一直縈繞著它的旋律，從開始羽毛輕盈地飄舞在天上的鋼琴，到中間忽然激昂的大提琴，最后鋼琴溫柔再現(xiàn)，還有輕輕哼唱的女聲。最近一直在聽這個曲子，但由于時間的緣故，對這部電影僅停留在若干印象深刻的畫面上，沒有太多細節(jié)，于是決定重看。第一次看有三個畫面印象深刻，第一個便是小時候的Forres。
網(wǎng)友經(jīng)典點評：
最佳拍檔4作為一個語文不咋樣的孩子，她對文字缺乏親和力，她也還完全不理解制度是什么意思。我再問她：你覺得ken這個人怎么樣？我以為，作為一個善良且不憤怒的兒童，她會自然的回答，肯很可笑呀，他就是個小丑。但她就很直白的告訴我：肯是一個壞人，他喜歡父權(quán)制，而且用父權(quán)制污染了芭比樂園。她四年級，學習公立教材，她的女權(quán)學習暫時只是在一個受到尊重又備受鼓勵的壞境里長大。在她的童年里，芭比這樣的電影，搞笑有趣，畫面好看。。
主流，否定前衛(wèi)新文化。這就回應了主流意識形態(tài)對他們主體身份建構(gòu)的‘召喚’，認同了阿甘式的主體身份構(gòu)建。”——《好萊塢電影·歷史記憶·歷史重構(gòu)——以〈阿甘正傳〉為個案的考察〉》謝文玉教授而這種對歷史的重構(gòu)是經(jīng)由什么得到有力支撐的呢？答案是技術性的包裝處理。其實影片運用了大量數(shù)字技術，將阿甘加入到真實事件的記錄片畫面，這種篡改歷史的技術性處理，讓觀眾完全失去了辨別真實與嫁接的能力，將阿甘有機縫合到了歷史記憶之中。而《阿甘正傳》就是這樣一部重構(gòu)歷史，講述神話的電影。一旦成為共識廣為流。