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播放觀后感：

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劇情解讀：
中村逛逛公園商場，其實科幻的想象，最終精神實質就是這樣一種感覺。高曉松老師也提到了兩種藝術美，一種是追求極致的壯烈美感，另一種則認為“大漠孤煙直，長河落日圓”這種景色屬于通俗之人，藝術家就應該在自家后院看螞蟻，也能悟出其中的哲理與美感。雖然大部分硬科幻的藝術美屬于前者。但我認為，藝術之美就在于其無定義性。
，而不是鄉(xiāng)土。美國建國之初的那一批人，就是隨著一艘名叫“五月花”號的船流浪而來，他們對于父母之邦——大英帝國——是不眷戀的，何止不眷戀，還要和她拼命。鄉(xiāng)土？在美國人眼中和非典型中國人李白還眼中是一樣的：但使主人能醉客，不知何處是他鄉(xiāng)。只要能讓我吃飽喝足，哪兒都可以是家鄉(xiāng)。但中國不一樣，《武狀元蘇乞兒》里，周星馳要去北京考狀元，蘇察哈爾燦一家跟隨赴京，連家里的樹都要一塊搬走?！段饔斡洝防?，李世民送別唐僧，最后說的一句話也是”寧愛本鄉(xiāng)一捻土，莫戀他國萬兩金吶！“中國人一向重視置身于其間的環(huán)境，并認為這是一件很美的事，傳統(tǒng)山水畫里，水墨縱橫淋漓大占片幅的，不是人，而是山嶺、江湖、天地、日月星。
網友經典點評：
中村命中，從而使得主角人物的使命具有了“大背景”與“小情懷”的雙重價值。進而拉近觀眾認同其意義，從而完成了意識形態(tài)與價值信念的灌輸。這依舊是好萊塢電影的慣有敘事套路，而《流浪地球》中韓子昂這一“長者形象”毫無疑問承擔了這一拯救之后犧牲從而為劉啟的“成長故事”鋪路的作用。這當然是商業(yè)電影的成規(guī)和套路，但遺憾的是《流浪地球》未能突破這一模式。4、“主角演講”更讓人感到強行被煽情的是，《流浪地球》中依舊保留了好萊塢電影中慣用的、幾句話就能感動全人類的“主角演講”（韓朵朵）。這種“主角演講”的情節(jié)設定在眾多好萊塢電影中已經被用爛了。往往在故事的。
領域，中國近年來雖然已有一些帶有科幻元素的電影進入觀眾視野，但總的來說還不能稱之為典型的硬科幻電影，對比一些歐美的經典科幻片，如《太空漫游2001》、《異形》系列、《星際穿越》等，中國電影里面對于科幻元素的表現(xiàn)只能說是淺嘗輒止，很多人認為這是受制于中國電影工業(yè)發(fā)展階段和特效行業(yè)水平，但我一直覺得未必是這樣。概念設計的出發(fā)點是視覺實驗，探索視覺表達的的方向。試錯是概念設計的常態(tài)，這也有助于找。