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播放觀后感：

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劇情解讀：
被窩里的翁憩二十六出來的。由于保險(xiǎn)箱是創(chuàng)造出來的，因此夢(mèng)者相信它是保存自己秘密的安全場(chǎng)所。陀螺是Mal用來檢測(cè)自己是否處在夢(mèng)境中的圖騰。如果陀螺不停旋轉(zhuǎn)的話，Mal就會(huì)知道自己處在夢(mèng)境中。通過將旋轉(zhuǎn)的陀螺放置在保險(xiǎn)箱里，Cobb也將世界不是真實(shí)的觀念植入到了Mal的潛意識(shí)里。Mal看到陀螺不停旋轉(zhuǎn)，其實(shí)是她潛意識(shí)里的陀螺在不停旋轉(zhuǎn)而已，這也是為什么她會(huì)一直覺得自己處在夢(mèng)境中的原因。。
夢(mèng)境層面中有不同變奏，為音樂介入敘事的例子；直到片尾，以正常節(jié)奏流出，意在提醒觀眾：你也該從這白日夢(mèng)中醒醒了（扮演Mal的法國女演員瑪麗昂?歌迪亞正因在《玫瑰人生》中扮演EdithPiaf而廣為人知，盡管導(dǎo)演稱這“純屬巧合”，無意間開辟另一層自我指涉(self-reflexive)的電影夢(mèng)）。但影片關(guān)于夢(mèng)的邏輯太過精確而機(jī)械，缺乏夢(mèng)境中應(yīng)有的曖昧感、超現(xiàn)實(shí)感和不確定感，且每一層夢(mèng)境在視覺、表演方面并無明顯區(qū)別，似是不同動(dòng)作片交。
網(wǎng)友經(jīng)典點(diǎn)評(píng)：
被窩里的翁憩二十六可以說，這次植入想法和毀掉費(fèi)舍家族事業(yè)根本沒什么關(guān)系。以一個(gè)邪惡的目的開始植夢(mèng)行動(dòng)，又強(qiáng)加了一個(gè)溫情的結(jié)尾，過程中嫁接了一段追憶亡妻的傷心往事，這樣一個(gè)在邏輯上、情感上、劇情上都有著明顯缺陷的故事，居然贏得美國（也包括我們國內(nèi)）媒體、影評(píng)人和觀眾的“交口稱贊”，不知是電影在退化還是思想在退化。諾蘭的電影《致命魔術(shù)》有一段耐人尋味的臺(tái)詞：“好魔術(shù)師會(huì)不斷創(chuàng)新戲法，讓其他魔術(shù)師想破腦袋也猜不透。秘訣就是對(duì)魔術(shù)完全奉獻(xiàn)，徹底自我犧牲，這是揚(yáng)名立萬的唯一方法。魔術(shù)的秘密沒什么了不起，變魔術(shù)的技巧才重要。魔術(shù)師利用普通事物掩蓋殘酷真相，讓人感到震撼。。
在影片的邏輯中，圖騰是源自暗影得來的隱蔽物，具有極強(qiáng)的私密性，也是衡量清醒界與夢(mèng)境界的唯一標(biāo)尺，但這里又有一個(gè)隱喻，我們可以藉此返觀：如果暗影沒有發(fā)明圖騰，以及傳授圖騰的效用，又該怎樣去參照呢？我們是否始終還是受限于暗影而不能自。