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播放觀后感：

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劇情解讀：
倩女幽魂子從沒踏足陸地，最終跟隨輪船炸毀、殉身大海的故事。主人公叫做1900，他的故事之所以動容，就是因為他哪怕結(jié)束自己的生命都不愿上岸，而我們上岸了。海上是已知，看似不自由，但琴鍵在自己手上，可以很純粹的創(chuàng)造快樂。上岸是未知，看。
的一生，那他不妥協(xié)的到底是什么？是陸地？還是現(xiàn)實？他一直在堅持，他堅持的又是什么？是留在船上，還是音樂？夢想？又或者，他只是在堅持在船上生活的習(xí)慣，堅持他的懦弱，堅持他對一望無際的未來的恐懼？直到看完電影，我依然不懂，為什么他不能離開那艘船？為什么只能在海上彈鋼琴？在一些人眼中，他是傳奇；但在另一些人眼中，他是傻瓜。又或許，他不是傳奇，又不是傻。
網(wǎng)友經(jīng)典點評：
倩女幽魂同的節(jié)奏和風(fēng)格。Morricone將Jazz，Ragtime和古典音樂結(jié)合在一起，創(chuàng)造出一種獨特，清新的聽覺感受。影片大部分音樂樂觀而輕快，雖然也有許多憂郁和躊躇的時刻，但依然與大環(huán)境融合的恰到好處。該片是在利用音樂和電影語言的各自特點基礎(chǔ)上，強(qiáng)化音樂表現(xiàn)和風(fēng)格感，成功塑造了1900海鋼琴家的形象，給觀眾留下了深刻的印象。最后回歸對影片本身的思考，其實自己對爵士樂并沒有很多的了解，是因為這部劇才涉獵了一點。但仍然被這種精神所震撼。我想不是新時代拋棄了爵士樂，而是爵士樂主動放棄了新時代，它沒有選擇拋棄自己本身的精神去隨波逐流，即使它的肉體隨著這個時代而消散，但靈魂。
的結(jié)局也不錯，至少他不用再天堂用兩只一樣的右手。反觀自己，我不可能永遠(yuǎn)呆在一個地方，也沒有特別的音樂才能讓自己能夠想象外面的世界，也好久好久不會呆呆地望著即使是電線桿上的麻雀。我活的太TM有理想有抱負(fù)了，我每天都想比昨天更進(jìn)步一點，希望能夠遇到更好的自己。我們總是在忙碌的追逐“夢想”，或大或小，也因此患得。