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播放觀后感：

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劇情解讀：
安娜的故事”、“小作坊創(chuàng)作”等傳統(tǒng)的創(chuàng)作方式難以緊隨時(shí)代長(zhǎng)效發(fā)展。基于此，“板凳單元”選擇揚(yáng)長(zhǎng)避短，在喜劇劇集的運(yùn)營(yíng)與創(chuàng)作上亦有獨(dú)到的主張。首先，跳脫出昔日喜劇IP獨(dú)自美麗的運(yùn)營(yíng)思路，以單元化的形式集中運(yùn)營(yíng)喜劇IP，為喜劇劇集的長(zhǎng)期輸出提供了一方沃土，并在強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合間。
歷史，在創(chuàng)新的同時(shí)也保留了許多歷史特征。比如，時(shí)代對(duì)女性的不受重視，但導(dǎo)演卻用人物之間的對(duì)話巧妙的表達(dá)了自己的觀點(diǎn)，但是這種觀點(diǎn)實(shí)在是太弱了，所有人都是在為奧本海默服務(wù)，以至于我在看到裸戲與導(dǎo)演對(duì)凱蒂這個(gè)角色所塑造出的花瓶人設(shè)生理與心理上都非常反感。。
網(wǎng)友經(jīng)典點(diǎn)評(píng)：
安娜的故事而觀眾則會(huì)發(fā)現(xiàn)前面早已有了伏筆。朱一龍和文詠珊的演技真的很棒！這種強(qiáng)烈的戲劇化其實(shí)是不好表達(dá)的，因?yàn)橛^眾會(huì)下意識(shí)地不相信，但他們真的做得很好。我個(gè)人非常喜歡這種“誰是真正的戲中人”的設(shè)定，其中好幾場(chǎng)文詠珊都是用一種類似舞臺(tái)劇的強(qiáng)戲劇化表演方式，這個(gè)片子里，這種表達(dá)是完全正確的。最后的“籠子”意向，其實(shí)也是比較少見到的，這種沖擊力是很強(qiáng)的，觀眾是會(huì)這個(gè)部分映象。
了什么事，都有主角基里安·墨菲擔(dān)著。但誰都知道，諾蘭金字招牌下的高壓，對(duì)演員的功底以及信賴心理，實(shí)際上都提出了相當(dāng)高的要求。他會(huì)要求唐尼在被塑形十載，甚至是從演五十年之后，奮力丟棄跟個(gè)性沾邊的成分，杜絕表演痕跡的出現(xiàn)，這自然是極為困難的?！秺W本海默》用唐尼自己的話來說，他天性就跟墨西哥跳豆那樣。這種由于內(nèi)有飛蛾幼蟲作動(dòng)而顯得會(huì)翻筋斗、跳蕩的植物，不安分，不墨守成規(guī)，有強(qiáng)大內(nèi)驅(qū)力，演員有這樣的屬性，是天賦，但并不適合諾蘭對(duì)《奧本海默》的預(yù)期——他不需要唐尼按照自我預(yù)判，演成一個(gè)清貧樂道的官員。他在達(dá)到職業(yè)生涯高峰的群戲調(diào)度里，選擇讓六度合作的墨菲擔(dān)當(dāng)核心人物，始終處在被聚焦。