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播放觀后感：

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劇情解讀：
亞當(dāng)尋找夏娃極限長度的電影，也是諾蘭童年夢幻的再現(xiàn)。2.還是一部諾蘭電影“作者論”最初起源是法國人二戰(zhàn)后得以看到暌違多年的美國電影，發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演在好萊塢體制的各種限制下，還能充分展示個人風(fēng)格。從這個角度說，諾蘭是作者論在電影進(jìn)入新世紀(jì)后的最佳代表?！秺W本海默》中的非線性敘事、癡迷時空、彩色和黑白影像交織、對音樂的重視和運(yùn)用，都能在諾蘭過去的電影中找到，更別說這次諾蘭還用第一人稱、獨(dú)立完成了劇本。我不太同意強(qiáng)。
者并向西班牙內(nèi)戰(zhàn)的反法西斯事業(yè)捐款。（善款由一個隸屬于共產(chǎn)黨的團(tuán)體轉(zhuǎn)交。）他和共產(chǎn)黨員來往密切，其中就包括了他的弟弟弗蘭克和弗蘭克的妻子。盡管他本人并非共產(chǎn)黨員，卻遭到了FBI的嚴(yán)密監(jiān)視。他還邂逅了一位醫(yī)學(xué)生珍·塔特洛克（JeanTatlock）【弗洛倫斯·皮尤（FlorencePugh）飾】，她也是一名共產(chǎn)黨。
網(wǎng)友經(jīng)典點(diǎn)評：
亞當(dāng)尋找夏娃主之間第一次接吻時的升格和大逆光的技術(shù)性使用沒有本質(zhì)的區(qū)別。所謂“視聽”的高超與否的技術(shù)性討論，它們與場面調(diào)度和目光并沒有必然聯(lián)系?；锇病つ频拿婵自谶@些視聽手段下營造出強(qiáng)烈的恐懼不安的面貌和情緒，但是我們依然無法判斷這幅面孔是否能夠?yàn)槲覀儙砀?，來自圖像最模糊、最多義、以及最魅力無窮的時刻。電影是關(guān)于面孔的藝術(shù)。從來沒有出現(xiàn)過一門藝術(shù)能夠像電影那般如此真誠地保存面孔、表情、我們的每一次皺眉和落淚。而《奧本海默》失去了為其正身的機(jī)會，或者說諾蘭從來沒有給基里安·墨菲的表演任何喘息的時刻。哪怕，是在那些諾蘭提醒我們需要去駐足凝望的段。
，受不了強(qiáng)行給女性角色降智的設(shè)定，尤其是后半程搞得春家跟救濟(jì)所樣的，干什么??！郭振生這個男性角色更加離譜，說不出口的愛可以有，但非得通過一個胡攪蠻纏騙錢甚至拿清白做名堂訛人的胡娜娜才能跟春夫人表明心意，真是low到爆的設(shè)定?。『竺娴娜疑详噷购饶鹊臅r候讓人懷疑這還是不是2023，究極女性對立女，究極無語且憤怒。很多地方看的人厭蠢癥都要犯了，能寫點(diǎn)好本子么。每個女性角色都有其配對的晉江cp可以理解，畢竟設(shè)定如此，但無處不在的厭女辱女臺詞和硬生生給女性角色寫成這樣，只能說不要太愛男的了，這部劇的主創(chuàng)們。（“婆婆媽媽的”“像個村婦樣的”“戀。